5月22日，袁隆平和吴孟超同天逝世，引发无数网友自发悼念。我们伤感于他们永远离开美好的世界，更感激两位曾经为国家、为人民作出的非凡贡献。
反映袁隆平和吴孟超两位院士事迹的电影《袁隆平》与《我是医生》 电影《九零后》把镜头对准了16位毕业于西南联大的栋梁人才， 用光影纪录的方式，把他们在特殊年代的求学经历、生活趣事，娓娓道来。 诺贝尔物理学奖获得者杨振宁 、国际翻译界最高奖项获得者许渊冲 、两弹一星功勋奖章获得者王希季 、《让子弹飞》原著作者、作家马识途 等等。 联大学子们在烽火岁月中求学问道，跑警报、睡战壕。战火纷飞的年代，他们有人 报名参军，战死沙场； 有人读书报国，授业解惑...... “这是一段80多年前的故事，应该很少人会记得吧。” 接受我们采访时，导演徐蓓直言，现代人的生活节奏很快，好像一个星期或半个月，人们就可能把事情淡忘掉，更何况是年代久远的历史。 因此，她希望用时间线的状态结构，让大家通过记住西南联大的这群校友，引起大家对西南联大这段历史的关注。 1937年，日军侵华，战争爆发，清华、北大、南开三所大学 相继被占领、被炸毁。三所高校的青年学生只好匆匆出发，徒步南迁，穿越湘黔滇三省，最终落脚昆明，组建临时大学——西南联大。
西南联大存续8年，期间培育了2位诺贝尔奖获得者、8位“两弹一星”功勋奖获得者、5位国家最高科学技术奖获得者、9位党和国家领导人和超过100位国家院士。 迄今，联大原来的校址、校舍、纪念碑还矗立于昆明，蜕变为时代印记，诉说着尘封历史。
徐蓓第一次收到关于西南联大的创作邀约，是2016年的夏天。此前，从剑桥人类学专业毕业之后，她一直专注做历史文化纪录片，拍三峡移民、拍农民工进城、拍农村小孩上学，聚焦社会热点，热衷纪实类选题。 “（西南联大）是中国近代史上的一个传奇啊，这个选题很有意义。” 收到邀约的徐蓓，难掩兴奋。做调研，读文献，写稿子，一般不需要导演亲自做的事，她都亲力亲为。 除邓稼先、查良铮、朱光亚因去世时间太早以及未能采访到的在美国的李政道以外，徐蓓一共访问了20名左右的联大校友，然后把大量珍贵的影像，浓缩在5个单集50分钟的片子，命名为《西南联大》。 这是令徐蓓未料到的，“因为那片子没有做任何推广，但一下子，大家都在议论它。 ”而 即使如此，创作西南联大纪录电影想法，彼时仍未萌芽。
徐蓓回忆，纪录电影的创作契机，诞生于2019年，“出品方想把西南联大这个选题做成矩阵，包括纪录片、电视剧、纪录电影。我之前做了纪录片，所以纪录电影，也交给了我。” 她和她的团队从来没有做过电影，想到这部作品可能登陆大银幕，大家都“野心勃勃”，无数美好构想从他们脑海划过。 比如说，重新选取主角，重构他们的出场方式和讲述方式，最好把他们的生活全部以电影方式再拍一遍，让电影变得更加纯粹。 诚然，当他们开始联系主角打算重做访问时，大家就发现，自己错了。 纪录电影的创作与纪录片相隔两年，在此期间，有些校友已经与世长辞，有些则住在医院里，身体等各方面条件不允许拍摄。 能够联系上再次采访的只有两位，一个是许渊冲，一个是杨苡，都是来自外文系的翻译家。
徐蓓意识到，一切回到原点了。纪录电影的很多材料和口述，只能根据之前的访问来。 不过，从纪录片到纪录电影，她还是有意识地突破创新。 “前者相对来说是上帝视点，比较全面地反映西南联大学校的历史；而后者就比较集中，自始至终是从学生的回忆、学生的视角来体现西南联大。 ” 许渊冲是老小孩，杨振宁表达很精准
创作的思考角度是“好看”
《九零后》的命名，取材于主角们的年龄。“16位前辈的平均年龄逾96岁了，故称‘九零后’。” 许渊冲就是片子的“活宝”。 徐蓓分享，自己第二次访问他的时候，他正在吃早饭。 “你猜他吃的是什么？ 他吃着一块奶油蛋糕，好像脖子上还垫了一个 东西，就像一个小朋友，很可爱地在那儿吃那块奶油蛋糕。 ” 许渊冲评价了很多同学，中心的思想就是比他们都强。“好不容易说巫宁坤（英美文学研究专家） 英文好，然后还要搭上一句‘他的法文不行’，一定要显示出 I am the best。” 徐蓓忍不住问他，“你觉得在你的同学当中，有你佩服的吗？”他说，“有，杨振宁 。”
两人相识于大一的通识课，是彼此的同桌。所谓通识教育，指的是清华、北大和南开等顶尖老师轮番教授，讲他们擅长的东西。学生们不分专业，聚集在一起学习。 好玩的是，对于这种教学方式，这对同桌持的是对立意见。 许渊冲认为，这种教育方式很好啊，可以从不同的名师身上学到东西。
但在杨振宁看来，它并不值得提倡，因为不停地换老师，会让学生学得不够系统。
她想告诉大家，学生怎么看待一个老师、怎么看待一门课程，都是在做判断，西南联大没有一以贯之的话语体系，这是它的厉害之处。 所以直到学生们老了，还会有自己的主意，而不是人云亦云。
“杨振宁先生好厉害，思维太清晰了。”约了访谈，他给我们一个小时的时间，一坐下来就开始提问题，提到后来他跟我说，“最后的几分钟了，我回答你最后的几个问题”，然后就是“一个小时结束”，马上站起身，没有任何的拖泥带水。
在她看来，大师就跟书上写的一样，整体气质，毫无违和。 巫宁坤的性格天真烂漫，但有时候说话会“口无遮拦”，他说汪曾祺写东西写得好，可汪的英文不及格，读书也不用功。 杨苡100岁了，但她骨子里的独立依旧展露无遗。她不仅大方分享自己与 赵瑞蕻的爱情故事，还 爆料自己最崇拜的人是哥哥杨宪益，同时又很喜欢巴金的二哥——大李先生。
徐蓓把很多有趣的，幽默的、甚至是呈现小矛盾的画面融入到《九零后》。 她表示，这样的创作是从两个角度考虑，一方面，是希望透过这些生活琐事让电影更好看，更具色彩； 另一方面，自己本质上都是在回答一个问题，那就是，西南联大为什么能培养这些人才。 比如说许渊冲回忆钱钟书和回忆陈岱孙的部分。 陈岱孙是清华经济系一个非常帅的教授，他有一个习惯，就是喜欢穿西装，而且在每逢节假日，他会在西装的口袋里别一朵红玫瑰花，引发大家的很多猜测。 如果他的课是上午最后一堂，他一定会戴上两块手表，而且告诉学生们说“你们要专心听讲，不要担心我会拖堂，我戴了两块手表，钟点一到，准时下课，绝对不会影响你们吃饭。
“还有不少是忍痛割爱的部分，不知道以后有没有机会能够把有些片段放出来给大家看。” 徐蓓总结。 徐蓓坦言，团队没有遇到恶劣天气，没有遇到路上坏车，没有遇到戏剧化的事情。 真的没有。 这样回答有些出人意料，但细想，倒是最真诚的话语。 不难想象，初次拍摄素材，没有想到会做纪录电影，后来也没有重新拍摄校友生活和工作状的机会，这对她来说，已经是个挑战。 徐蓓补充，“思想上排除此前纪录片对自己干扰，然后从新的角度把片子做出电影感，其实困难蛮大了。” 从筹备、拍摄到宣发，《九零后》走过将近一千个日夜，即将上映，徐蓓说，满怀期待。她并没有给片子打分，反而给它挑了些毛病，“中间节奏可以精简些、精准些、表现方式似乎也可以艺术一点。” 她说，每一个艺术都是遗憾的艺术。 以现在的眼光去看待两年前的事情，大概率是有遗憾的。 映前2天，猫淘想看人数合计不够2万，首日排片也只有1%。 对于影片的市场表现，导演并不担心，甚至早有接受准备。 “大家对纪录电影的认知还是很‘冷’，看惯了这种长剧情、有流量、有明星的电影，是否接受纪录电影这种形式，是双向的选择。 ”
“不管是文献价值、历史价值、文化价值，还是精神价值，西南联大值得用电影的形式把它永远地保存下来。”身为导演，我觉得我完成我的使命了。 “哪怕它没有达到我们的预期，我也不会遗憾，因为没有什么可遗憾的了。”